ギターでハッピー！: 2026

2026年8月16日日曜日

８月２３日まで「Strymon BigSky」出品中！！

断捨離の一環で「Strymon BigSky」をヤフオクに出品中です

もはや説明不要の名機、この機会にいかがでしょうか

新品購入品ですが、一度だけテストしたのみで保管しておりました

ヤフオクで出品中機材の一覧はこちら

2026年7月29日水曜日

初代の発売からすでに17年、そこはかとないレトロ感も漂うBlue Yetiですが、あえてここで自由研究のテーマとしたのは、先日購入したYeti nanoの好印象がきっかけなのは間違いありません
それは「USBマイク＝おもちゃ」と思い込んでいた私には、「いっそ初代を含めてBlue Yetiシリーズのことをもっとよく知ってみたい」と思うに十分でした
とはいえ今では、AIやデジタル技術の著しい進化で、より高性能、高機能なUSBマイクも（きっと多く、しらんけどｗ）存在するわけで、Blue Yetiシリーズを題材とするのは時代遅れ感もあります
しかしそこは、きっかけとなったYeti nanoへの感謝と「おもちゃと思っててごめんなさい」の気持ちの表れとご理解ください（笑）

なお本稿はさほどの知識もない電気音痴の私が、取説等の公開情報やネット情報をもとに書いたもので、勘違い等多々あるかもしれないことを冒頭にお詫び申しあげておきます

Blue Yetiシリーズの歩み

USBマイク、その先駆けともいえるのは2005年頃に登場したBlue Microphonesの「Snowball」でしたが、このころのUSBマイクは音質というよりも手軽さがメリットといった扱いでした（それでもPC内臓マイクやPCマイク端子接続マイクに比べればはるかに高音質でしたが）

そして2009年、Blue MicrophonesからBlue Yetiが発売され、USBマイクのエントリーモデルとしての位置づけながら高音質、高機能かつ丸みを帯びてどことなく愛らしいｗデザインで爆発的な人気となりました
これを皮切りに2011年にはBlue yeti pro、2019年にBlue yeti nano、2021年にBlue yeti xが発売となり、ここではこの4機種を「Blue Yetiシリーズ」と呼んでいます
なお、2018年にBlue Microphones社がLogitech社に買収されたことで、2019年のBlue yeti nano以降はLogitech社の日本ブランドLogicoolからの発売となりましたが、「Blue yeti 」の名称は引き継がれました
しかしその後、2024年に発売されたYeti GXではBlueの名称が無くなり、マイク形式もコンデンサー型ではなくダイナミック型となったことなどから、ここでの「Blue Yetiシリーズ」からは除外することとしました

Blue Yetiシリーズをざっくり比較

取扱説明書や外見でわかる範囲の比較表を作成してみました

【デジタルマイクとしての音質比較】
デジタル音源の一般的な評価基準として、ビット深度（注１）とサンプリングレートを用いられることが多く、これらの値が高いほど音質が良いとされています
　　　注１：取説には「ビットレート」とかかれているが単位がbitなのでビット深度のことと解釈した
　・ビット深度：録音の最大ダイナミックレンジに関係する

　　　　　　　　16bitなら約96dB、24bitなら約144dBとされているが、

　　　　　　　　人間が聞き取れる最小音～最大音の幅は120dB程度とされている

　・サンプリングレート：録音可能な周波数の上限（サンプリングレート/２）に関連する

　　　　　　　　44.1kHzなら22,500Hz、48KHzなら約24.000Hzまで
　　　　　　　　人間が聞き取れる音の周波数の範囲は一般的に約 20Hz から 20,000Hz

これをもとにBlue Yetiシリーズの音質評価をするなら、

　・Blue Yeti：16bit、48kHz

　・Blue Yeti pro：24bit、22kHz～192kHz
　・Blue Yeti nano：24bit、48kHz

　・Blue Yeti x：24bit、48kHz
であることから、「Yeti pro＞Yeti nano＝Yeti x＞yeti」となり、ネット上の評価でも「Yetiは音質的に劣る」とか「nano以降明らかに高音質になった」とか評されることが多いですが、果たしてそうでしょうか
私の感覚で言えば、4機種とも「やや低音が控えめだがすっきりして聴きやすい音」という評価は共通しています
nano以降ほんの少し「すっきり感が増した」気もしますが、基本的に似た系統です
そもそも人間に16bit、48kHzと24bit、48kHz聴き分けは困難とされていますし、音源の再生環境にも大きくかかわることですからビットレート（ビット深度×サンプリングレート×トラック数）の向上がそのまま音質を左右するとは思えません
ただし、ネット上での情報収集を踏まえると意味がないわけでもないようです

　・過小な音量で録音された音源での音量増幅は16bitより24bitが有利

　・音源の圧縮耐性は情報量的に24bitの方が高い
　・録音後に複雑な音声エフェクトを用いる場合はサンプリングレートが高いほうが良い

　・人の可聴域を超えるとしても、高サンプリングレートでより高い周波数を記録すること
　　で高周波の相互作用から聴こえ方に差が出る場合がある　・・・等々

とはいえ、USBマイクであるYetiの用途（ビデオ会議、ポッドキャスト、ネットカラオケ、PCでお手軽録音、等）を考えれば、高度な音楽制作に必要な24bit処理が必須とは言えず、その意味では16bitのBlue Yetiが劣るとは思えません
16bitと24bitの音質差という観点で初代Yetiを語るよりは、16bitの特性を理解し「適正音量での録音を心がける」方が有益であり、少なくとも私はYetiとYeti xに明確な音質差があるようには感じていません
　　※やや特殊なYeti proのUSBマイク性能については後述します

【アナログマイクとしての音質比較】
シリーズ中、XLR出力があるのはBlue Yeti proだけなので、比較というわけにはいきませんが、中古で入手した2台のYeti proのXLR出力は、ともに残念ながらセルフノイズが多く私の評価はあまり高くありません

もちろん中古ということで経年劣化や故障も考えられますが「2台とも」となると、もともとこんなものなのかと思えてしまいます
以下、いろいろと試行錯誤した結果を列記しておきます
　■条件
　　・付属の5pinXLR-3pinXLR×2分岐ケーブルを使用

　　・Yeti proのゲインつまみは最小

　■モノラル時
　　・分岐ケーブルの白側のみプリアンプに接続し、48vファンタム給電

　　・プリアンプGAIN+50dBで常時-50dB程度の継続したノイズがある
　　・ステレオ時よりはノイズレベルがやや低い

　■ステレオ時
　　・分岐ケーブルの白側、赤側ともにプリアンプに接続
　　・取説では48vファンタムを赤白どちらに給電してよいか明記されていないが、
　　　赤白とも給電するとノイズが増えたり、赤と白個別に給電すると２台のYeti proで
　　　ノイズの傾向が異なったりとつかみどころがない結果となった　　　

　　・基本的にモノラル時に比べて+5dB程度ノイズレベルが高い

【扱いやすさの比較】
◆サイズ感
なんといっても、Yeti nano以外の3機種は「重い、でかい」が最大のネックであり、省スペースが求められる環境ではYeti nano一択となります

◆操作性

Yeti nanoとYeti ｘは指向性切り替えがプッシュボタン式になります
見た目はかっこいいですが、マイクの移動時などにはこのボタンに触れてしまうことがあり、意図しない切り替えには注意する必要があります
また、通電しないとどの指向性となっているかが確認できないのも少し不便です
Yeti やYeti proでは指向性切り替えがダイヤル式で安心感はありますが、「固すぎる」という意見もあり女性では結構扱いづらいかもしれません

【モバイル接続マイクとしての比較】
接続に関してはYeti、Yeti pro、Yeti nano、Yeti xのすべてで可能です
　※当方ではAndroidのみ検証
　※モバイル側の端子形状や使用するケーブルによってはOTG対応の変換コネクタが必要

このときの注意点として「適正な録音レベルが得られるか」ということがあります
私の知る限り、かつAndroidに限定した一般論ですが、マイク側のゲイン調整が可能なアプリはありません（知らないところであるかもしれませんが）
それゆえゲイン調整機能がないUSBマイクを接続すると音量不足となることが多いのですが、マイク側でゲイン調整ができるタイプであればある程度回避が可能です
YetiシリーズではYeti nanoを除く3機種でゲイン調整が可能なので、モバイルで使用するうえでは有利と言えます
Yeti nanoはYetiやYeti proに比べると、もともとの感度が10dB程度高いため決定的に不利とは言えませんが、それでもマイク側で音量調整できる方が使いやすいと言えそうです

使用する上での注意点

◆接続ケーブル

マイクのUSB接続端子は、Yeti、Yeti proが「mini-B」、Yeti nano、Yeti xが「micro-B」です
両面使用が可能なCタイプとは異なるため、マイク側とケーブル側の端子形状と向きがあってることを確認して接続する必要がありますが、特にYetiのmini-B端子は故障の原因となりやすいという情報もあり、「無理やり差し込む」のも「雑に抜く」のも厳禁です
基本的に「Blue YetiシリーズはUSB端子がウィークポイント」とお考え下さい
不意の転倒などでケーブルが引っ張られて端子の破損につながらないよう、USBケーブルにゆとりを持たせることも有効かもしれません

◆スタンドからのノイズ
程度の差はありますがBlue Yetiシリーズに共通した事象でかつ、案外無視できません
例えばマイクを机の上に置いたとして、その机にPCや外付けのハードディスクを置いてあれば見事に振動音を拾ってしまいます
そしてこれはマイクの下に何かを敷く程度では回避が難しいです
マイクと同じデスク上に振動物を置かない等の改善策が取れない場合はショックマウントの導入なども考慮する必要があります

◆ダイレクトモニタリング機能
Blue Yetiシリーズでは底面にヘッドホンジャックがあり、ダイレクトモニタリングが可能となっていますが、機種によってその働きが異なります
【Yeti、Yeti pro】
　・モバイル電源等からの給電だけではダイレクトモニタリング不可、PC接続後に可能

　・ダイレクトモニタリング機能のオフは不可

【Yeti nano】
　・モバイル電源等からの給電だけでもダイレクトモニタリングが可能

　・ダイレクトモニタリング機能のオンオフが可能、背面のパターンセレクターを長押しし
　　　前面のミュートボタンが「赤に点滅」→ダイレクトモニタリング機能オフ
　　　前面のミュートボタンが「緑に点滅」→ダイレクトモニタリング機能オン

　　上記でオンオフが反映されない場合はUSBケーブルの抜き差しで反映される
　　ただしオフの場合、モニタ音声だけではなくPCからの音声も聞こえなくなることに注意
　　　　　※以上のことは取扱説明書の記載がない

【Yeti x】
　・モバイル電源等からの給電だけでもダイレクトモニタリングが可能
　・ダイレクトモニタリング機能のオフは不可

2009年発売 Blue Yeti

初代Yeti、 3つのカプセルによる4つの指向性（単一指向性、無指向性、双指向性、ステレオ）を切り替え可能。プラグアンドプレイでPC/Mac対応します
ゲインコントロール、ヘッドホン端子を備え、スタンド一体のデザインは少し武骨でもありましたが、丸みを帯びて角のないシルエットでどこかかわいさも感じさせました

発売当時は、USBマイクは簡易的なものが主流でしたが、Yetiはプロ級の音質と多機能性を手頃な価格で提供し、ポッドキャスト、YouTube、ストリーミングの定番となり、現在も根強い人気があります。
windows11(2026.7時点)接続時のデバイス名は「Yeti Classic」となります

【音声サンプル】16bit、48kHz

zizi1 · 【比較音源】 Blue Yeti
16bitですが、特に問題は感じません
基本的に低域から高域までバランスよく拾っている感じですが、もこもこした所もなくすっきり系の音に聴こえます

2011年発売 Blue Yeti pro

Yetiをベースに、XLR出力対応（アナログ接続可能）、24bit/192kHzの高解像度録音を可能にしたモデルで、スタジオ録音などのプロユース向けに位置づけられましたが、現在は生産されていないようです
windows11(2026.7時点)への接続は専用ドライバーを使用しても使用しなくても可能ですが、多少の相違点があります
　※あくまで私のPC環境での検証結果であることをご了解ください
【専用ドライバを使用した場合】
　・ドライバのバージョンは「2.23.0」
　・接続時のデバイス名は、「Blue yeti pro」
　・PCのUSBポートはUSB2.0のみ接続可能でUSB3.0は不可
　　接続ポートによってはノイズが出る場合があるのでその場合は他のポートへ差し替え
　・ビットレートは、24bit/44.1kHz～24bit/192kHzまで指定可能だがサウンドのプロパティ

　　では16bitの選択肢が出る場合もあるので注意（Yeti proは24bit固定）

　・バッファサイズの調整が可能(Yeti Pro Control Panel)

　・G HUBは反応しない

【専用ドライバを使用しない場合】

　・接続時のデバイス名は、「Blue USB Audio 2.0」
　・PCのUSBポートはUSB2.0でもUSB3.0でも接続可能
　・すでに専用ドライバーをインストールしていた場合はアンインストールが必要
　・ビットレートは、24bit/44.1kHz～24bit/192kHzまで指定可能

　　（サウンドのプロパティで16bitの選択肢は表示されない）

　・バッファサイズの調整は不可

　・G HUBは反応しない
どちらの場合も極めて低ノイズで、ゲインつまみを３時まで上げてもほとんど気にならないレベルですが、安定度やUSB3.0端子でも動作するといったことを考えると専用ドライバーは使用しないほうが良いかなとも思えます
XLRアナログ出力に注目されがちなYeti proですが、Yetiシリーズ中唯一24bit192kHzまでのビットレートが使用可能なことも見逃せない性能と言えます

【音声サンプル】24bit、48kHz

zizi1 · 【比較音源】 Blue Yeti pro
24bitでの録音ですが、16bitのBlue Yetiとほとんど変わらないように聴こえます
どうしても高サンプリングレートが必要という場合以外は、Blue Yetiで十分だなというのが正直な感想です

2019年発売 Blue Yeti nano

大きく重いYetiのコンパクト化（小型・軽量）を図ったモデルで、デスクスペースを取らず、手軽に高音質を求めるユーザー向けとして人気です
2カプセルで2指向性（単一・無指向性）、マイク側のゲイン調整も省略と機能的にはややダウングレードとなりましたが、24bit/48kHzを引き継いだ高音質は健在です
windows11(2026.7時点)接続時のデバイス名は「Yeti nano」となります

【音声サンプル】24bit、48kHz

zizi1 · 【比較音源】 Blue nano
Blue Yetiに比べるとやや低域がカットされすっきり感が増す感じでしょうか
カプセル数は3つから2つに減りましたが、カプセル径は14mmと同じなのに「なぜ？」と疑問もわきますが、制御回路の特性かもしれませんし、もしかしたら「小型化＝低音弱い」といったイメージが聴こえ方にバイアスをかけてる？・・なわけないか（笑）

2021年発売 Blue Yeti x

シリーズのフラッグシップモデル、音質・機能・ソフトウェアのバランスが最も優れており、プロ級の配信・録音に適します（とされています）

nanoで簡略化された指向性パターンでしたが、Yeti xで4カプセル・4指向性で復活
Blue Yetiシリーズのフラグシップとされていますが、ビットレートは24bit/48kHzにとどまったのは、それ以上は不要でむしろ４カプセル化のほうが音質向上につながるという判断だったのかもしれません
その代わり前面のノブをマルチファンクション化し、その周囲に配置したLEDメーターで音量視認性を向上したり、パターンセレクターをプッシュ式に変更したりと、デジタル社会に適応するかのようなブラシュアップが施されました
windows11(2026.7時点)接続時のデバイス名は「Yeti x」となります

【音声サンプル】24bit、48kHz

zizi1 · 【比較音源】 Blue Yeti x
シリーズの他機種との違いはそれほどないと思いますが、あえて言葉にすればYeti nanoのすっきり感はそのままにやや低域を補ってる感じ・・でしょうか
Yetiシリーズ４機種の音は、多少の味付けは異なっても基本的にかなり良く似た傾向と感じます
　・省スペース重視＆ステレオ指向性が不要→Yeti nano
　・後処理の観点からとにかく高ビットレートが必要→Yeti pro
　・中古価格も考慮してとにかくお安く手に入れたい→Yeti
　・指向性を使い分ける必要から４カプセルは見逃せない→Yeti x
みたいな選択で大きな問題はなさそうに思います
ただし、YetiやYeti proは発売から１５年以上経過するため、中古での入手にあたっては正常動作するかを十分確認する必要があります

G HUB BlueVOICEについて

Blue Yetiシリーズでは、Yeti proを除く３機種でLogicool G HUBの「Blue VOICE」が使用可能となっています
最初は多少取り扱いが難しく感じるかもしれませんが、きめ細かな音質調整や多彩なエフェクトが使用可能で、フリーのソフトウェアとしては十分すぎる性能と言えます
ここではBlue VOICEの使い方などは割愛（ネット情報が豊富ですので）しますが、私にはどうしても不思議としか思えないことがあります

それは「G HUB BlueVOICEの設定はPCとマイクどちらに保存されるか」ということ
AI先生に尋ねると「Logicool G HUBで設定したBlue VOICE機能やイコライザーなどのマイク設定は、基本的にはPC側のソフトウェア上で動作しているため、マイク本体には保存されません」と回答され、私も基本的にはそれに同意です
しかしながら、中古Yetiを購入してPC接続すると「音は拾うもののなんだかおかしい」ということが実際に何度か起きています
「なんだかおかしい」というのは音の大小が不自然に変化したりするという現象で、言い換えると「ノイズゲートが結構高めの閾値で動作してる感じ」に近いです

最初はマイクの故障なのかと思いましたが、ある時
　①G HUBをインストールしてYetiを接続

　②いったんBlueVoiceを有効化し、イコライザータブ、信号クリーンナップタブ内の
　　すべてのチェックボックスをオフに設定
　③BlueVOICEを無効化してG HUBアプリを落とす
という手順を試すと正常に戻ることがわかりました
　※ただし、マイクを別のPCにつないだ時は同じ手順を実行する必要あり
こうしてみるとすべての設定は本当にPC内に保存されるのだろうか？という疑問がわきます

この疑問はいまだ解決しないままですが、今のところ上記手順でなんとかしのいでおります

これは私の邪推？ですが・・（笑）
Yeti自体に設定の保存機能は無いが、Yetiの内部にはもともと初期値のようなものがあって、G HUBを導入してないPCではその初期値に基づいて動作するのかなと・・いやいやあくまで邪推ですけどね

あとがき

高性能、高機能なUSBマイクが多々ある中で「Yeti最高！！」などと言いたいわけでもなく、ましてや「アナログマイクより良いかも」なんて思ってるわけでもありません
そこそこちゃんとしたアナログマイクとマイクプリの音は肉厚で情報量も多く、価格に見合う価値があると思います
ただ、PCに音声を取り込むという目的においては、そこまでの高音質を必要とする場合よりも、手軽さやそこそこ音質のほうが大事ということもあるのだなぁと、Yetiとの出会いを通じて改めて考えさせられたわけです

ちなみに私とUSBマイクの出会いはBlue Yetiが最初というわけではありませんでした

　・SONY　ECM-PCV80U
　　すぐ音割れするし音に厚みもなく、すぐに倉庫行き

　・Lewitt DGT 650
　　覚悟のジャンク品購入だったが、期待むなしく「ちゃんとジャンクだった」

　・SAMSON G-Track PRO
　　いいマイクだったが一度のテストで満足して、それから７年倉庫暮らし
そんなこんなであまり良い出会いでもなかったわけですが、逆に言えばそのおかげで今回のBlue Yetiとの遭遇インパクトが大きかったともいえそうです

さて、「【夏休みの自由研究】Blue Yetiシリーズ」もこれで完結ですが、問題は手元に残った７台のBlue Yeti・・・これどうすんの？（笑）

オマケ（マイクカプセルの配置）

何の役にも立たないと思いますが、興味があったのでちょっと調べてみました
　※Yeti proについてはYetiと同じと想定しています
Yeti、Yeti proのカプセル配置はAI先生に尋ねると「正面と後方に９０度配置」と回答されますが、いくつかの分解動画を見る限り逆で「前方に９０度交差で２個、後方に１個配置のようです

4つの指向性（単一指向性、無指向性、双指向性、ステレオ）ということを考えると妥当な配置と思われます
Yeti nanoは正面、後方に一つずつ配置されます
Yeti xはYetiの３カプセルに加えて真正面に一つ追加された形です
単一指向性の集音性能を高めるか、もしくはステレオ指向性での定位感の向上のためかと思われますが詳細については不明です
なおYeti xの前方XY（②、③カプセル）の交差角については資料がなく一応９０度としていますが、ステレオ指向性の時にYetiよりは多少ワイド感が増すような気がするので、もしかするともう少し広角なのかもしれません

さてこのマイクカプセル、巷ではTrueコンデンサーだとかElectretコンデンサーだとか、諸説あるようですが、Blue社もLogicool社も情報公開していません
どちらか明らかになることでなにか得るものがあるわけではありませんが、あるとすれば「エレクトレットだったら保管環境をあまり気にしなくていいかな～」くらいでしょうか（笑）

2026年7月26日日曜日

久々のソロギター「You raise me up」

youtube徘徊中にふと目に留まった動画
https://www.youtube.com/watch?v=fhJ2DQiP1_E
「You raise me up」は最近時々弾き語りで歌ってる曲でしたが、ソロギターアレンジならどんな感じなんだろうという興味から聴いてみると・・・
シンプルなアレンジながらとても心に響くではありませんか

さっそく動画のTAB譜を見ながら弾いてみようとしたのでしたが、1行ずつのTAB譜はとても見づらいと気づき、動画のスクショを切り貼りして楽譜を作成
シンプルゆえに弾くだけなら１，２日で大丈夫なんですが、体と指になじむにはさらに数日が必要でした

そして録音・・・「キーッ！！、なんで間違うかなあ」とかつぶやきつつ２日頑張った成果がこんな感じです（笑）

ずいぶん前に買ってから実戦投入の機会に恵まれなかったStrymon Cloudburstにようやく活躍の場を提供できたのも良かったです
割と飛び道具的なStrymon Cloudburstなので、使いどころが難しいリバーブですけど、シンプルでスローな曲であれば、「鼻につく！」って度合いもいくらか軽減できそうです

そうそう、初物といえば「Jstaff S1 The Rolling Capo」、これもソロギターで使うのは初めてのアイテムです
脱着のしやすさ、フレット移動のスムーズさ、そしてなによりカッコエエのが好き（笑）

2026年7月23日木曜日

断捨離の道、３４歩目

暑さでなかなか進まない（笑）

AUDIX OM6 ダイナミックマイク

お気に入りマイクの一つにTCHELICON MP-75というのがあるのだが、その中身は「AUDIX OM6」であるといううわさがあった
その真偽を確かめるために購入したものだったが、「中身はどうか知らんが音はちょっと違うなあ」ということしかわからなかった

Behringer RX1202FX V2 アナログミキサー

以前、「同じものが2台ある件について」という記事を書いたことがあったが、そこで登場したミキサーである
故障したと思い込んで同型機を購入したが実は故障してなくて・・という顛末であったが、同じもの２台は必要ないし、故障の濡れ衣を着せられた子もその後問題なく稼働してるし、というわけで売却を決めた
ちなみにだが、このRX1202FX V2はなかなかに使えるヤツでお勧めな一台である

L.R.BAGGS M1 Passive ピックアップ

マグネットPUなのに、ボディータップも拾うというなかなかにユニークなアコギ用のピックアップである
パッシブということで電池が不要なことや、その割に意外と高出力なことで使いがっても良かった

タカハシウクレレ

絵にかいたような三日坊主で終わったウクレレ生活（笑）
ギターとそう変わらんやろう、きっと楽勝さ～との目論見は甘かった、甘すぎた
まさか抱え方さえわからずyoutube動画を探す羽目になろうとは思わなかったし、狭いフレットの間に指を収めるのがこんなにイライラするとも知らなかったよ

オートパン・テイルトヘッドAH-50

元々は３万円近くするものらしいが、メルカリで１５００円だったのを購入
リモコンで左右上下に動かせるカメラ雲台といった機材である
ライブ配信でうまく使えないかと思ったのだが、左右にパンすると配信で映ってはいけないアレヤコレヤが・・・まあそんなわけで一度も出番はなかった
しかしたまに特に目的もなく通電し、リモコンの操作通りに動く様子を眺めているだけで、私は幸せだった

こんな感じで動作する

これまでの成果

進んだような、進んでないような・・・

2026年6月22日月曜日

Blue Yeti nano

今更かよ！って声がどこからか聞こえる
いやいやきっと空耳に違いないのだが・・なぜか目の前に鎮座するこのマイクのお話

断捨離の真っ最中なのだが・・

言われずともわかっているのだけど、落札してしまったものは仕方がないじゃないか(^_^;)
まさか落ちないだろうと冷やかし気分で入札したのだった
それが2400円で落札できてしまったのは予想外だったが、「動作確認できていないジャンク品」とのことだったのでまあそんなものかもしれない

到着後すぐにチェックしたが何の問題もなかった、ラッキー！

実は購入動機はもう一つある
先日、うちで唯一のUSBマイクだった「SAMSON G-TRACK PRO」を処分して、急に寂しくなってしまった
SAMSON G-TRACK PROは音も機能も申し分なかったのだが、なにせ「でかい！重い！」ということで出番がなかった、なかったくせに無くなると寂しくなるのは機材コレクターのサガなのだろうか

Blue Yeti nano

BLUE社がLOGITECHの傘下となったことで、現在はLOGICOOLブランドで販売されている
ちなみにLOGICOOLは、LOGITECHの日本専用ブランド名であるが、Blue社を傘下とした後もこのマイクにBlueの名を残していることはBLUE Microphoneのファンとしては嬉しいことだ

ただ・・「Logicool G Blue Yeti」という商品名を見ると「元Blue社の・・」というニュアンスよりも「Blue Yeti」という単なる機種名にしか見えないのは少し寂しい気もする

さて、Blue Yetiには様々なバージョンがあって実は私自身よく把握できていない
「大きいやつ（BM400）」と「小さいやつ（BM300）」があることぐらいはわかるが、そんな適当分類で行けば、Yeti nanoは「小さいやつ」である
　　　※他にも「Logicool G YETI GX 」とか「Yeti BM600」とか「Yeti X」とか・・・
　　　　いろいろあるのは知ってるが体系的に整理できるほどの知識が無い(^_^;)

【マイクおよびパフォーマンス】

必要な電力/電力消費: 5V 150 mA

サンプルレート: 48kHz

ビットレート: 24ビット

カプセル: 独自14mmコンデンサーカプセルx2

極性パターン: 単一指向性、無指向性

周波数特性: 20 Hz - 20 kHz

感度: 4.5mV/Pa（1 kHz）

最大SPL: 120dB（全高調波歪：0.5% 1kHz）

本体サイズ（マイクとスタンド）: 長さ：10.9cm 幅：9.6cm 高さ：21.1cm

重量: 0.63kg

【ヘッドフォンアンプ】

インピーダンス: >16Ω

出力（RMS）: 58mW/チャンネル（R負荷 = 16Ω）

THD: 0.009%

周波数特性: 15Hz～22kHz

信号対雑音比: 100 dB

Logitech G HUB

ロジテックGゲーミングマウス、キーボード、ヘッドセット、スピーカー、マイクその他のデバイスのための統合型をカスタマイズアプリである
Blue社時代のYetiでは「Blue Voice」というカスタマイズアプリがあったが、Logicoolとなって以降はこの「G HUB」に統合された

ゲイン調整や指向性パターンといった基本的な設定に加え、EQやコンプ、各種フィルター等々、実に多彩な音声エフェクトを可能とするが、私には少々・・いやだいぶんわかりにくい（笑）
音声の変化を楽しむだけならそこそこ遊べはするが、
　・何をどう設定したのかが一目で確認できない
　・自作プリセットに自動保存なのは良いが、逆にせっかく作ったプリセットを
　　知らないうちに変更してしまうという落とし穴がある
といった具合で本気の録音では（設定ミスが怖くて・・）かなり使いづらい

また、アコギ録音に限って言えば、使えそうなのは単純なEQ程度で、コンプ等の音質調整や各種エフェクトはそれほど高品質とは感じない（特にゲートは・・ちょっとなあ）

そんなこんなで結局私はG HUB(BlueVoice)をあきらめて、素のYeti nanoで使うことにしたのだがG HUBを使わなくてもYeti nanoはそこそこちゃんとしたマイクだと思う

あと、Yeti nanoにはゲインつまみがないのでG HUBのゲイン調整を使わないといけないと思いがちだが、G HUBのゲイン調整はWindowsの録音デバイスの音声レベルと連動しているだけなのでゲイン調整はそちらで行えばよい

音は？

私がマイクの音で最も嫌うのは「乾いた」感じ、これをうまく言葉にするのは難しいのだが、なんとなく厚みが足りないとか、密度感がないとか、そんな感じだろうか
幸いYeti nanoの音はそれほど乾いておらず、とりあえずホッとした
やや低音が弱いかもと感じなくもないが、その分すっきりしてて聴きやすいともいえる

【Blue Yeti nano 生音】

zizi1 · Blue Yeti nano2 生音

【Blue Yeti nano リバーブ】　※G HUBではなく、生音録音後にリバーブプラグインを使用

zizi1 · Blue Yeti nano2 リバーブ

正直なところUSBマイクを少し舐めていた（笑）
このところ、良い録音には、良いマイク＆良いマイクプリが必須と思考が固定されていたのか、USBマイクでギターを録ろうという発想自体がなかった
しかし、PCとUSB接続するだけでこのレベルの録音ができるのなら、これでいいかもなんて思えてくる

ショックマウント

Blue Yeti nanoで使えるショックマウントは、専用からyetiシリーズ汎用まで様々存在するが、専用だと問題ないもののyetiシリーズ汎用ではいくつか注意点がある

【底面のネジ径】
以下の違いがあるため、場合によっては5/8→1/4変換ネジが必要
・Blue Yeti nano以外のYetiシリーズ：5/8インチ
・Blue Yeti nano：1/4インチ（なんとカメラ三脚用のサイズ・・マイクに採用は珍しい）

【USB端子やヘッドフォン端子への干渉】
ショックマウントのプレートサイズによってはUSB端子やヘッドフォン端子に干渉する場合があるので、Blue Yeti nanoで使用可能か確認が必要
私もYetiにあまり詳しくなかったのでテキトーに購入して失敗した一人である(^_^;)

大丈夫そうに見えるが実際は干渉して
USBケーブルがささらない

まあ、どうしてもショックマウントが必要かといえば正直微妙で、私としては付属のスタンドで十分じゃないかと思っている
でも「ショックマウントがあるだけでなんかテンション上がる～」という気分は私にもわかるし、かつて経験もした（笑）
それにスタンドのままだとマイクセッティングの自由度が限定されてしまうことにも少し問題がある

ここでいよいよBlue Yeti nanoのコンパクトさが生かせるというものだ

一例だが、「Classic Pro CMS1」という商品がある
いわゆるユニバーサルショックマウントというもので、20mm程度～60mm程度のマイク径なら概ね使用可能だ
Yetiの「大きいやつ」は難しいがBlue Yeti nanoであれば十分使用可能、もちろんUSB端子やヘッドフォン端子への干渉も発生しない
そして何よりマイクセッティングの自由度が格段に向上するのが大きなメリットである

【底面の１/４ネジ穴の活用は？】
カメラ用のネジ径なのでカメラ三脚等の活用が可能だが、カメラ三脚はカメラの安定性のため比較的座面が大きいものが多いので、USBケーブルと干渉して使えないことがほとんどである
１/４ネジ穴の活用が困難で、スタンドで使用するという結論でも全く問題ないが、上記のユニバーサルショックマウントのようにマイクセッティングの自由度を向上させることはできないだろうか

まあ、思いつきのような話ではあるが・・・
巷でよく見かけるマイク用のアームスタンドに取り付け部が３/８インチ仕様のものがあるので、それに３/8-1-4変換ネジを付けて使うなら、なんとなくいけそうに思う

この場合、アームスタンドに直付け状態となるのでアームの軋みとかのノイズ源には十分注意が必要なことはもちろんである

2026年6月21日日曜日

断捨離の道、３３歩目

今回は、小物をいろいろ
どれもテストで一回使っただけとか、完全に未使用だったりとか・・まあ興味本位で買っただけなものばかりだからそうなるわなぁ

DIGITECH FS3X

TCheliconのボーカルエフェクターではSwitch3という3ボタンのフットスイッチが使える機種が多いのだが、このSwitch3がそこそこいいお値段がするので、もう少し安い代替品がないものかと探して見つけたのがこれである
結果的には十分代用可能だったのだが、それがわかっただけで満足してしまってほとんど使うことはなかった
ただ、現時点ではなぜかFS3XとSwitch3の価格差は以前ほど大きくないので、TCheliconのボーカルエフェクターを使う限りにおいては素直にSwitch3を使った方が良いかもしれない

M-audio EX-P エクスプレッションペダル

見た目はプラスチッキーで安っぽいのだが、これは十分「良い製品」である
機能的にも問題ないのはもちろんだが、適度な重量感と踏込みの抵抗感があって使いやすい
同型機を使用していて、これは予備機だったがこの先の出番はもうないだろうということで放出となった
一つ残念なのはコードがペダル直付けなことだろうか、状況に応じてコードも長短使分けできればなあと思う

SAMSON G-TRACK PRO

最近、私の思う想定価格に遠く及ばない「爆死案件」にちらほら遭遇するのだが、このマイクもその一つとなってしまった
一度使用しただけのほぼ新品、しかもオーディオ用途のUSBケーブルをおまけに付けて・・・「それはないだろう」という結果に打ちひしがれた
音も良いし、ギターも繋げられるというちょっと変わったギミックも備えるのに・・・これが1000円で落札とはひどいじゃないか

STRYMON mini Switch

Strymon Cloudburstのオマケでついてきた1ボタンスイッチ
オマケとはいいながら1万円くらいするらしいが、私はCloudburstをMIDI制御しているのでこれは必要ない

WormAudio CENTAVO

実はアコギでも歪みというのは楽しいものである
とはいえ、楽しくはあっても歪みの質に関してはそれほどこだわりがない
これも含めていろいろ試した結果、私にはZOOM G1xfourみたいなおてがるマルチで十分だと気が付いたので不要となった（笑）
なんでもン十万円もする「Klon Centaur」のオーバードライブを再現したクローンペダルだそうなんだけど、本家のKlon Centaurなど見たことも聴いたことも無い私にその価値はついにわからなかった

これまでの成果

売却点数ベースでようやく５０％を超えたのはちょっと嬉しいが、まだあと半分も残ってると思うとため息が出そう

2026年6月13日土曜日

ZOOM UAC-8 Mixefxの不具合解消！！

2026.6.12　ZOOMより正式に不具合解消の発表がありました
windows updateの最新版適用によるだけではなく、アプリにも改良が加えられたようです

ZOOM HPの関連ページ

アプリの更新内容は、windows updateに対応したことのみでそれ以外の機能追加などはありませんでしたが、ともあれこれで安心して使用継続できます

ZOOMの関係者様、お疲れさまでした

そして本当にありがとう！！

2026年6月6日土曜日

断捨離の道、３２歩目

今回は主にピックアップの断捨離
ピックアップはマイクと並んで私の大好物なのだが、ギター本体の処分も少しずつ進み始めた今、ギター本数以上にピックアップを持っていても無駄なだけだ
「取り付けるギターもないのに・・」と自らを説得して重い腰を上げた（笑）

Shadow nanoMAG EP

フォルヒに取り付けていたが、フォルヒの売却とともに不要となった
マグネットPUとしては非常に小さいため見た目にも違和感がなく、またサウンドホール設置型のPUに比べて生音への影響も最小限である
音もあまりエレキっぽくない自然さがあり、私としてはとても気に入っていた

Shadow SH 2000

外付けのコンタクトPUだが、ボリュームとトーンのコントロールを持つのが特徴
それにしても、この外付けコンタクトというのは設置しやすく音もそこそこ良いということで本当に便利なアイテムだ
私もいくつか持っていたが、今回の断捨離ですべて手放してしまった・・とっても寂しいというか不安だ（笑）

Fishman Neo-D hum

パッシブ型のマグネットピックアップ
電池を使わない分非力なことと、シールドが固定式かつ先端がプラグ形状なことでサウンドホールからコードが出る形がなんともかっこ悪いという弱点？はあったが、音はあまりマグネットを感じさせない繊細さがあって好みであった
いつかこのシールドを切断してエンドピンジャック仕様に改造しようとエンドピンジャックは購入していたのだが、ついにその野望は果たせなかった

L.R.BAGGS ELEMENT VC ACTIVE

アンダーサドルピエゾと呼ばれるピックアップ
アンダーサドルは「ブーン」というハムノイズが乗りやすかったり、中低音のブリブリ感が耳につくということで、正直あまり好きではない
しかしこのELEMENTはそんなアンダーサドルPUの中では、癖がなくすっきりした音で使いやすかったため2本持っていたが、そのうち未使用のまま保管していたものになる
もう一本の方は、出音は問題ないもののボリュームコントロールが断線で機能しないため、なおして売るか、「VC効きません」としてそのまま売るか思案中である

ARTEC A1-OSJ

安価だがそこそこ使えるコンタクトPUの代表格ｗ
音はある程度のピエゾ臭はあるものの軽微で許容範囲、そしてパッシブだけで意外に出力が大きくアンプ直でもそこそこ鳴ってくれた点も好ましかった
「これが最後のA1-OSJ」と思うと処分はためらわれたが、涙をぬぐいつつドナドナ・・( ；∀；)

さて、これでコンタクトPUは実質すべて売却済みとなったのだけど、実はもうひとつだけPASコンタクトPUが残っている
ただしこれはLOWDENの内側に張り付いているのでLOWDEN売却とともに処分となる
LOWDEN気に入ってるのでだいぶ先の話になりそうだ

GoldenAge PRE73 jr

BehringerのMIC2200でマイクプリアンプの重要性に気づいた後、初めて購入した「ちゃんとした」マイクプリアンプ
Behringerでもそこそこ役に立ったのだからまあまあ知名度のあるGoldenAgeならと思ったのは確かだが、それでも一番興味を持ったのは「Neveサウンド」という点だ
「信号パスはオールディスクリート構成、入出力にトランスフォーマーを採用したバランス回路をもってビンテージNEVE 1073モジュールの音楽的なサウンド・キャラクターを再現」というコピーに心躍らされたわけだが、Neveなど見たことも触れたこともない身には「うんうんなるほど、そんな感じだね～」などという実感はなかった(^_^;)
音の印象は「なんだかわからんがとにかく元気」って感じで、マイクとの相性もあるのだろうけど少しだけ固さや粗さがあったように思う
エージングも有効かもなあと思ってはいたが、その後FocusriteやWormAudioのマイクプリを次々購入してしまったためにエイジングなど程遠い短期の使用で終わってしまった

これまでの成果

特にコメントは・・ないｗｗ

2026年6月5日金曜日

朗報・ZOOM UAC-8（MixEfxアプリ）の不調

今年２月のWindows Update KB5077181の適用で動作しなくなったzoom MixEfxアプリですが、本ブログの読者様である「匿名さん」からのコメントで、

2026.5のWindows Update後に復活した！

との情報をいただき、私自身も試してみた結果、復活を確認いたしました
これが恒久的な回復となるのかどうかはまだ不明ですが、今回発生した不具合はおそらくZOOM製品のみにとどまらなかったものと思われ、さしものmicrosoftも影響の大きさに何等か対応せざるを得なかったのではないかと思われます（私見ｗｗ）
しかしほんとによくできたオーディオＩ／Ｆですので、これが本格的な復活となることを祈るばかりです

いまだZOOMからは正式な回復報告はない（2026.6.5現在）ので、ZOOMとしては情報収集の段階ではないかと思いますが、私としては正直ほっとしております（笑）

改めて匿名様の情報提供に

感謝申し上げます！！

結局のところUAC-8の復活は、ZOOM側の対応ではなくwindows updateでもたらされたものでしたが、もしかするとZOOM側でも何か対応を進めていたのかもしれません
万一そうであるならそれも進めていただき、ついでに全チャンネルのステレオミックスを出力できるようにしていただけたないかなと、勝手に夢想しております（笑）

【2026.6.6追記】
その後、所有PCのうち5台で確認してみましたが、そのすべてでMixEfxアプリは正常動作しました
ただ残りの1台だけは2026.1までのwindows updateしか実施せず、その後のUpdateは保留していたため、KB5077181の影響を受けることなくMixEfxアプリも動作していたのですが・・今回の件を踏まえてもまだ最新のUpdateを適用しようという気にはならないのは「まだ何かあるかも」という思いがぬぐい切れないためです
めったに使わないサブPCでもあるので今後1年くらいはUpdateなしで様子を見たいと思います（笑）

【2026.6.7追記】
結局、残った1台もUpdateしてしまった（笑）
考えてみれば2026.5UpdateでMixEfxアプリが動作するのなら、ことさら2026.1の状態で留保しておく必要もなく、2026.5の状態でおいとけばよい
他のPCで最新のUpdateを適用しつつ、MixEfxアプリの動作状況を確認してから、順次別のPCにwindows updateを適用していけばよいのだ・・と気が付いたｗｗ

以降しばらくの間、windows update状況とMixEfxアプリの状況を記録していく

【2026.6.10】以下を更新→MixEfxアプリ正常動作
2026-06 セキュリティパッチ (KB5094126) (26200.8655)
2026-06 .NET 8.0.28 Security Update for x64 Client (KB5097149)
悪意のあるソフトウェアの削除ツール x64 - v5.142 (KB890830)
Microsoft Corporation AudioProcessingObject Driver Update (1.0.3.56670)

【2026.6.13】
ZOOMから対策済みのMixEfxアプリが発表されたためこの検証は終了とします

2026年5月3日日曜日

断捨離の道、３１歩目

今回はギター２本を含む断捨離となりました
ギター本体の処分がなかなか進まないのは、自分で思う以上にやはり思い入れが強いからなのでしょう
「早く出品しなくては」とは思うのですが、何かが邪魔して出品準備にかかれない・・そんな感じなわけです
しかし、今回は少々事情の異なるギターの処分となりました・・・

Audiotechnica AT-MA2 マイクプリ

安価なマイクプリアンプだが、「プラグインパワー型ステレオマイクに対応」というその１点で私には大きな価値があった
ただ、一方でコンデンサーマイクは使えないという弱点もあったので、ファンタム電源供給機材（写真左）とともに出品したのだったが、断捨離開始以来最大の「大コケ」となってしまったｗｗｗ
捕らぬ狸の皮算用が外れただけとも言えるが、これで110円はないだろう、ないよね(^_^;)、いや絶対にアリエンのだが、もしかして悪い夢でもみた？・・しかし一夜明けてもそれは現実だった（笑）
ヤフオクに1割取られて残ったお金は100円、いっそすがすがしい

Behringer HA400 ヘッドホンアンプ

一応ヘッドフォンアンプということにはなっているが、その用途で使用したことはない
音量不足の機材の音をちょっと増幅してミキサーに渡すとか、そんな使い方がメインであった
音やせ等もほとんど感じられず、安価だが音質も良いヘッドホンアンプだった

しかし、そんなHA400も安価なラインミキサーに仕事を奪われ、

段ボールの中が居場所となってもう数年、

この先も登場機会はないと判断しての処分となった

ちなみに、HA400はまだもう1台ある（笑）

HA400にとってかわった名もなきラインミキサー・・

JTS MK-680 ダイナミックマイクプ

２本あったMK-680のうちの最後の１本
超単一指向性であることからハウリングに強く、ライブ現場で重宝したことから「またいつか使うかも」と温存していたMK-680だが、さすがにもう機材持ち込みでのライブはやらないよなあと、ちょっと吹っ切れたというかあきらめたというか（笑）、まあそんな心境で２本とも手放すに至った
抜けの良い音、ハウリング耐性、ノイズレスなスイッチ・・・本当にできた奴だった

Furch G23-CRCT

そうフォルヒでありますよ
シダーらしからぬ華やかな音、そしてよくできたネックでとても弾きやすいギターだった
国内での販売が始まったころ、４，５０万のギターにも匹敵すると話題になったものだけど、実際に手にして弾いてみてもその評価が過大だとは思わなかった
さてこのFURCHと下に書いたTAYLORは、オークションでご縁を得た方から後日ご要望をいただいて売却に至ったものである
請われて旅立つという、楽器の処分として最も好ましい形での断捨離となったことがうれしくて、事前の整備点検も梱包も全く苦にならなかった
新たなオーナー様、どうかどうか末永くかわいがってやってください！！

TAYLOR 814CE

それもう強烈にあこがれた814CEを手に入れた日のことは忘れない
到着したケースを開けてしばらくは「カッケ～」と見ほれていた
そしてスプルース＆ローズという材のイメージ通り、やや落ち着いた厚みのある音で、フィンガースタイルもストロークも何でもあいそうな万能選手であった
ES1のライン音も素晴らしく、またボルトオンネックで将来的なメンテに対する安心感などもあり、総合的に見ても本当によくできたギターだったと思う

これまでの成果

ギター本体の売却が進んだことで、気持ち的に大きな一歩となったと感じている

今回のギター梱包で、プチプチのロールを１本消費しきった
ハードケース入りのギター梱包には120cm幅のプチプチ約３ｍを使うのだが、残りのギター本数を考えると必要なプチプチの長さは６０ｍ前後というところだろうか・・
しかし大丈夫、４２ｍロールのプチプチストックはまだ３本もある、どんとこい！である（笑）

2026年4月22日水曜日

ケロケロ！TCHELICON VoiceTone C1

ボーカールエフェクタは私も大好物！リバーブはもとよりハーモニーとかも良く使っている
現在、最も使用頻度の高い機種は、TC HELICON Voicelive 2だが、ほかにも
　・TC HELICON Voicelive 3
　・TC HELICON Voicelive Touch2
　・TC HELICON PlayAcoustic
　・TASCAM TA-1VP（マイクプリアンプだがハードチューンが可能）
などを使うこともある
TC HELICON に偏っているのは、リバーブエフェクトの綺麗さ、ハーモニーエフェクトの設定の多彩さが主な理由だが、10年以上にわたって何台ものボーカルエフェクタを試しながらようやくたどり着いた結果でもある
もちろんこれらの機種に大きな不満は無いのだが・・・

ボーカルエフェクトの一種に、「ケロケロボイス」と言われるハードチューン（極端なピッチ補正）というものがある
詳しい説明は後程するが、上記の機種のすべてにハードチューンが搭載されているのだが、これが今一つ「派手に決まらない」・・そして私はこのハードチューンがとっても好きｗｗ
手持ちの機材であえて不満があるとするならそのことで、TASCAM TA-1VPに手を出したのもなんとか光明を見出そうとした結果であったが、そんな流れでネット上で評価の高いTCHELICON VoiceTone C1にも以前から興味シンシンであった

ところが、評価が高かったせいか、円安のせいか、中古価格がなかなか下がらず、２万円半ばとかの高値が続いた時期もあって、興味を持って数年は手が出せずにいた
それでも、最近やや下がり気味で「この波に乗り遅れまい！」とばかりに中古を入手してみた

TCHELICON VoiceTone C1

2012年の発売なのでそれほど新しい機材ではないが、まだ新品販売もしているので相当なロングセラーといえる
TC HELICONの製品群では、Voicelive Touch2やPlayAcousticよりも前に出た機種となる

できることは「ピッチ補正」「ジェンダー（男声、女声の声質変更）補正」の２つであるが、これを買う人の目的からすればピッチ補正しかもハードチューンに特化した製品と考えても良い
音質はTC HELICONらしいすっきり系で抜けが良い反面やや厚み不足と感じることもあるが、これにはマイクの音質もかかわるので、その場合はマイクを変えてみるのも良いかもしれない
　※　ジェンダー補正について
　　ほんとにオマケ程度の機能なので本記事で詳細な説明はしない
　　男声にしても女声にしても「顔にモザイクのかかった人のインタビュー音声」程度

※　５：キーセレクターと６：アタックコントロールは
以下の記載の中でとても重要、頭の片隅においといてｗ

ハードチューン（ケロケロボイス）

まずは「言い訳」をしておきたいのだが、ここでの記載は私のごく限られた知見と非力な理解力の産物であり、必ずしも正しくはない、あるいはいくつかの間違いもありうるとご承知いただきたい

1997年、AntaresからAuto-Tuneプラグインが発表された
Auto-Tuneとはボーカル（や楽器）の音程を、正しい（または狙った）音程に補正するものである
補正に要する時間をやや長くすると「ピッチ補正」、瞬時に補正するよう設定すると「ハードチューン」という効果をもたらし、ハードチューンによる補正後音声は「ケロケロボイス」と呼ばれる
プラグインの発表当初は、録音後音声の加工に用いられたが、その後Auto-Tuneアルゴリズムがハードウェアに組み込まれてリアルタイム補正が可能な機材が多く発売されるようになった
TC HELICONのボーカルエフェクターでも2009年発売のTC HELICON Voicelive 2にも搭載されており、意外にも歴史のあるエフェクトである

もう少し具体的にVoiceTone C1でのハードチューンを考えてみる
◆　赤（実際の音声）とピンク（補正後の音声）のライン
キーセレクターを「CH（クロマチック）」とし、特にスケール（音階）を指定せず、12音全てをターゲットとして実音声を補正するケース
ピンクのラインが階段状になるのはVoiceTone C1のアタックコントロールをhard（右一杯）とし、瞬時に補正した場合でこの状態を「ハードチューン」という
アタックコントロールをOFF側に回すほど、階段状の立ち上がりが垂直ではなく斜めとなり、ケロケロ感は薄れていく
◆　緑（実際の音声）と黄緑（補正後の音声）のライン
一例としてキーセレクターを「Dメジャー」にして、Dメジャースケールの構成音だけをターゲットとして実音声を補正するケース
　※　アタックコントロールの機能はクロマチックの場合と同様
クロマチックよりもいっそう音楽的で効果的な補正結果が得られ、ケロケロの効果もわかりやすくなる
もちろんこの時キーセレクターの設定は楽曲のスケールと一致している必要がある

このように、効果的なハードチューンを行うには楽曲のスケールとキーセレクターの設定が一致していることが重要になるが、VoiceTone C1には「ギターを接続した場合のみキーセレクターがCH（クロマチック）場合でもギターのコードからスケールを自動判定し、そのスケールで補正してくれる」という機能がある
それはそれでとても便利なのだが・・・・・・

スケール？？

VoiceTone C1にギター接続していれば考えなくても良い話だが、
　・ギターのライン配線が一度VoiceTone C1を経由しないといけない＝面倒
　・ピックアップのないアコギやウクレレで弾き語りする場合もある
　・VoiceTone C1の使用者が楽器を弾かないボーカリストだったりする
などなど、使用者の事情も様々だから、いつでもだれでもギター接続してVoiceTone C1を使えるわけじゃない
じゃあ、キーセレクターの設定は？？、スケールって何？？？

はっきり言って私、音楽理論などまったくわからないので、スケールを語るなどおこがましすぎる(^_^;)
なので、正しい知識はネット検索などで各自調べてもらいたいが、そうはいってもVoiceTone C1のキー設定には楽曲のスケールを知る必要がある

「理屈はわからんでもええから曲のスケールを知りたい」・・

◆　楽曲の最初のコードがそのまま曲のスケールである場合が多い
ごくごく一般的な楽曲は、Aメロ、Bメロ、サビのような構成になってることが多いが、Aメロの最初のコードが曲のスケールである場合が多い
絶対とは言えないが、とりあえずこの方法でVoiceTone C1を設定して特に不自然が無ければ大丈夫だと思う
◆　楽曲のスケールを判定するアプリがある
「AUTO-KEY」というアプリがある
楽曲を再生、または演奏しながら丸い部分をタップすると数秒でスケールが表示される
何回か使用するとユーザー登録を求められるが、基本的に無料（だと思う）

「スケールをVoiceTone C1でどう使えばいい」・・

説明するまでもない気がするが・・下図のとおり
マイナーキーの場合、例えばBmキーであればキーセレクターはDに合わせればよい
ドリアン？？？ドリアンは、アオイ科ドリアン属に属する樹木で実は臭いが美味である・・・は冗談だが、私にはよくわからん
S&Gのスカボロフェアなどはドリアンスケールらしいが、残念ながら上記のAUTO-KEYアプリを使ってもEマイナーとしか表示されないから、VoiceTone C1のキーセレクターは「G」でいいんじゃないかなぁ（どこか遠い目・・）
　※実際に「G」設定でスカボロフェアを歌ってみたが破綻は無かった

スケールも設定できたけどケロケロしない

ハードチューンというのは機材も大事だけど、それと同じくらい「歌い方」が重要
スケールの構成音を正しい音程で発声し、言葉を区切るように滑舌よろしく唄えば、ケロケロ効果はほぼ発生しない
最初に示した階段状の図を見てほしいが、実際の音声が低→高へ傾斜状に変化するから補正後の音声が階段状になってケロケロボイスになる

しかし、言うほど簡単でもない部分もある
わざと音を外せばいいかというとそれも違う、あえて言えば「音と音を区切らず連続的に音程変化させる」となるのだろうか
結局のところは実際に歌いながら、どうすれば効果的にケロケロするか確かめながら習得するしかないのかもしれないが、「正しく歌おうとする程にケロケロしなくなる」のはちょっと釈然としない部分ではある（笑）

VOICETONE C1の注意点

◆　ファンタム電源は常時通電、しかも４８ｖではなく２１ｖ
　常時通電はまだいいとしても一般的なコンデンサーマイクのファンタム電源は４８ｖである
　低電圧でも動作するコンデンサーマイクは結構多いのだが、正規の電圧を供給できないことの弊害も考えられるので注意が必要である

◆　VOICETONE C1単体でのゲインは非力、別途増幅用のマイクプリは必須
　低出力なダイナミックマイクでは特にだが、ミキサーでもオーディオインターフェイスでもよいので+40dB前後の増幅が必要
　まあ、ミキサーやオーディオインターフェイスにはどのみち接続するだろうから大きな問題ではないけど・・

私の評価

◆　基本的な音質が良い
　TC HELICONらしいすっきりとした音質は私の好み
◆　ケロケロ感がはっきり感じられる
　TC HELICONの他機種と比べて、よりはっきりとハードチューンの効果を感じる
◆　操作が簡単
　ハードチューンに限れば、触るつまみはキーセレクターだけ
　そのキーセレクターもギターをつなげばCHポジション固定で触らなくてよくなる
◆　遅延はあまり感じない
　ネット上の評価では遅延が大きいなどというものもあるが私はあまり感じない
　私の耳がポンコツという可能性はもちろんあるが、どうやらVOICETONE C1の製造ロットにもいろいろあるようで、その影響ということも考えられる

うちのVOICETONE C1は右側

◆　総合評価
　もちろん合格点でございます（笑）

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