2020年10月30日金曜日

楽譜 押尾コータロー「Hand to Hand」

押尾コータローの楽譜第11集です

Hand to Hand



スキャナの不調で真ん中に線がぁ~~

収録曲は、以下の15曲です
01 Brand New Wings
02 HEART BEAT!
03 Jet
04 ナユタ
05 Good Times
06 もっと強く
07 予感
08 Little Prayer
09 Go Ahead
10 雨上がり
11 手のひら
12 草笛
13 Over Drive
14 fly to the dream
15 また明日。

押尾本1冊1曲プロジェクト「手のひら」



この本からは「手のひら」を選んでみました
この曲も「レギュラーチューニングの押尾バラードはわりと難易度低め」
の法則は生きております(笑)
しかしながら、後半のリピート部分がごく小さなバリエーション変化で構成されるので
とにかく暗譜しにくい
結局のところ、メロディさえあってれば「細かなことには目をつぶる」と
いつもながらの手抜き演奏です

ギターは数年ぶりに弾くTODAギターです
購入当時はいろんな意味でかなりガッカリしたものでしたが(^0^;)
弾きもせんのにw今回はわりと良い音を聴かせてくれました
さすがはハカランダ!!!wって訳でもないのでしょうが、ギターって不思議なものです

そんなわけで、今回は頑張ってマイク録音!!
まあ、プリアンプやマイクを新たに入手したというのも理由ではありますけどね
マイクはsE electronics X1R を使用しています
EQでやや高域を持ち上げてキレを失わないようにしていますが
リボンマイクの柔らかく温かな雰囲気というのはある程度活かせたかなと思います

GUITAR/Toda Guitars M-Cutaway Jacaranda 2014
Mic/sE electronics X1R 
Mic Pre Amp/Focusrite Isa Tow 
DAW/Cakewalk by BandLab 
Reverb/OrilRiver
【リバーブ】
いつもながら、OrilRiverを使っていますが、
今回はEQをフラットに、そしてPre Deleyをゼロにと言うところがミソです
ハードウェアの場合はPre Deleyを長めに取ることで音像がくっきりしたのですが
OrilRiverでは逆にぼやける傾向に・・・なぜだか不明ですが(^0^;)

【イコライザー】
今回はじめてCakewalk by BandLab に付属するProChannelというのを使ってみました
リボンマイクの特性をやや補正する意味で、中低域のカットと高域のブーストを行います
パラメトリックが4チャンネルあれば、ほぼ無敵っすw
ちなみにProChannelというのは、Cakewalk by BandLab に最初から付属する
チャンネルストリップでEQ以外にもコンプレッサーやリバーブ、サチュレーターなど
けっこう使えるものがそろっています

さて、今年に入ってからはじめた「押尾本1冊1局プロジェクト」
そんなに進展はないですがw、今のところこんな感じです
緑のところがすでに達成済みなんですが、頑張ってはいるけどまだ半分にも達してない
果たして完了まで何年くらいかかるのでしょうか(笑)


最難関はRED SHOES DANCE・・・きっと最後までやんないんだろうなあ(笑)


2020年10月24日土曜日

SHUBB fine tune capo F3

人生初の高額カポ、いや~~勇気振り絞りました

理由は、前回ご紹介したPAIGEカポ騒動で自暴自棄となってたため、としておきましょうw


SHUBB fine tune capo F3


なんと、11600円ですよ、カポのくせにw
もちろんもっとすごいエリオットカポとかもありますけど私には雲の上すぎます
思いっきり背伸びしても1万円超えが精一杯w

さてこのfine tune capo にはF1とF3の2種類があります
ざっと言えばF1は通常アコギ用、F3は幅広ネック用なわけですが
 ・F1 内寸49mm
 ・F3 内寸56mm
5フレット以上のハイフレットにカポを装着する場合もF3が必要になります
自分はまさに「大は小を兼ねる」との判断からF3を選択
というか、こんな高いのは何個も買えないですし(^0^;)
ただですね、
ソロギの場合はナット幅44~45mmくらいのギターを使ってる方も多いと思いますが
そんなギターだとfine tune capo F3であまり違和感ないです
ちなみにナット幅45mmのYOKOYAMA GUITARだと
 ・2カポ:ちょっとあまり気味に見える
 ・5カポ:違和感なし
 ・最大12カポも余裕w

F3はネットショップでも案外品薄で、今回の購入も注文時は入荷待ち状態でしたが
数日待つと到着しました(chuya-onlineで購入)


さてこの、fine tune capoは直訳的に「チューニングが狂わない」って紹介されることが多いですが
これどういう意味なのか、私には不明です
カポする限りは、音が#するのは当たり前なので「均等に#する」ってことなのかなあ
ま、ささいなことですが(笑)

特徴など


【美しく丁寧な仕上げ】

妙にピッカピカでもなく、かといってざらざらでもなく、
ぬめっとしたなめらかな光沢感が仕上の丁寧さを感じさせます
この全体的な品の良さは「買ってとりあえず損はなかった」と思わせるだけの価値ありです



【幅の薄いおさえゴム】

音に関連する最も重要な部分(と私は考えてます)
おさえゴムの幅は5mm
実は私、明確な根拠はありませんが、この幅は薄ければ薄いほどよいのでは?と思ってます
幅広=音がぼける、というのは見た目から来る印象が
耳をだましてるだけな部分もあるかも知れませんが
いずれにせよ、幅薄のゴムに対して悪い印象はないというのが正直なところ、よって合格!ですw



【ネックを傷つけない配慮】

ネックの指板サイドに当たる部分にはゴムの保護材があり、
ネック裏の金具とねじの接合部は非可動でねじが金具を突き抜ける可能性を最小限としてます
小さな工夫ですけど、ギターに優しいという思想だけでも好印象



【さりげないアバロン装飾】

普段は全く目にしない部分にアバロン貝装飾、見えないところのおしゃれはセンス良いですね




【使いやすい縦稼働のバーとロック機構】

弦の押さえバーは、縦方向に動くため着脱がとてもやりやすいです
また外すときはロック金具を指で動かす必要がありますが、
装着時はバーを押しつけるだけで「カチッ!」っとロックされ、このカチット感が快感(笑)
ただ、このロック機構は写真で分かるようにマイクロバネで実現されており
耐久性はどうなの?と多少心配になるのも人情です



【いつも同じ締め具合、ナンバーシステム】

締め付けノブに刻印された数字
いつも同じ数字が見える位置まで締め付ければ、同じ力で締め付けたことになるという
超親切設計、かゆいところに手が届く心配りですね
ま、自分の場合は何事も適当なので、あまり利用することはないでしょうけど
「必要なときには使える」という安心感こそが大事ですね

ちなみにこの締め付け用のノブ
あまりに仕上げがなめらかすぎて、強めに締めたいときはちょっと滑りやすいかなと
ノブの6面全てが凹み加工ですが、うち2面を凸加工してくれるとか
一部ざらざら加工してくれたりすると回しやすいかな
でも「極端に強い力で締めすぎないように」という配慮かも知れませんね(笑)


え?音??


特に良いって感じることは・・・正直、ないですw
というか、ごく普通です

だとすると、上で書いた「締め付け用のつまみが滑りやすい」というのが
悪目立ちしてしまいそうだな~~
美しいカポではあるんだけどな~~~~


2020年10月18日日曜日

MS方式によるステレオ録音と処理方法

前回に引き続き、アコギのステレオ録音についてです 
MS方式とはMid、Side2本のマイクでステレオ録音を行う方法です
でも録音をそのまま再生してもステレオにはなりません
MS処理という処理を必要とするのですが、私には理論的なことはよくわかりません
しかし、理屈は分からなくとも処理自体は比較的簡単なので
一応ご紹介しようと思います

用意するマイクとセッティング

【マイク】

まずは以下の2本のマイクが必要です
 ・MID用:単一指向性のモノラルマイク(今回はRODE NT3を使用)
 ・SIDE用:双指向性のモノラルマイク(今回はSE ELECTRONIC X1Rを使用)
「双指向性」とはマイクの表側からも裏側からも音を拾うマイクで
指向特性グラフで見るとこんな感じのマイクとなります
双指向性マイクというと少し聞き慣れないかも知れませんが
マイクの指向性切り替えスイッチで「双指向性」が使用可能なマイクは意外に多く
サウンドハウスで検索するとたくさんのマイクがヒットします
うちにも数本あるのですが、最近リボンマイクというのを仕入れまして(笑)
どうしてもそれを使ってみたかったのでSE ELECTRONIC X1Rを使用した次第です

下図を見ると「1本でステレオ録音出来るマイクなの?」と思われるかも知れませんが
双指向性(Figure-8)とは「マイクの表側と裏側で同じ音を拾う」のであって、
あくまでモノラル仕様のマイクなのであります
双指向性マイクの指向特性(SE ELECTRONICのHPより)

【セッティング】

設置自体はそれほどめんどくさいわけではありません
 MIDマイク:RODE NT3(シルバーのマイク)をギター方向に設置
 SIDEマイク:SE ELECTRONIC X1R(黒のマイク)をMIDマイクとは直角方向に設置
MID、SIDEとも集音部が上から見てほぼ同じ位置に来るように設置します


上から見るとこんな感じ、NT3で正面の音を拾い、X1Rで側面の音を拾います


私の場合はこの2本のマイクを保持するのに「ステレオマイクバー」を使用しました


録音後の処理

自慢じゃないですが理論的なことは全く分かりませんし
ネット情報でも微妙に異なる処理方法になってる場合があるので、今回は


を参考に作業を行いました
なお、作業手順はAUDACITYでの例として示しました

【ステップ①:録音音声の取り込み】

AUDACITYに、ミッドマイクの音声、サイドマイクの音声を取り込みします
 トラック①:ミッドマイクの音声
 トラック②:ミッドマイクの音声


【ステップ②:MS処理】

そんなに複雑ではありません、次の5手順で完了です
 手順①:ミッドマイクの音声をコピーしてトラック①-2を作成
 手順②:トラック①-1(元のミッドマイク音声)をL側にトラック①-2R側にパンする
 手順③:サイドマイクの音声をコピーしてトラック②-2を作成
 手順④:AUDACITYのエフェクト「上下を反転」を使用しトラック②-2を位相反転させる
 手順⑤:トラック②-1(元のサイドマイク音声)をL側にトラック②-2R側にパンする


【ステップ③:調整】

処理自体は上記で終わりですが、必要に応じてステレオ感等の調整を行います

 ステレオ感の調整:サイドマイクの音量またはパン量を増減します
 中央定位の調整:ミッドマイクの音量を増減します

処理結果

 ・MIDマイク:RODE NT3(プリアンプ Focusrite Isa Tow)
 ・SIDEマイク:SE ELECTRONIC X1R(プリアンプ GoldenAge Pre73 jr)
 ・ギター:Bugs Gear 00C-40E(3万円で買ったオールメイプル、わりとお気に入り)
 ・録音距離:概ね30cmくらい
 ・音声処理:音量調整以外はなにもしていません


A-B方式やXY方式に比べると少しめんどくさいですが
それなりのメリットはあると感じます
一般にはステレオの広がり感の調整が自由にきくということがメリットとされますが
アコースティックギター録音に限れば、
それよりも、センターのしっかり感が出しやすいことの方がメリットのように思います